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“别呀,老公,你先别睡了,我好像也睡不着了。你再给我讲讲别的书吧。”

诗雅撒娇。

和丈夫分开睡觉还真的很不习惯的。

“要不,老婆,你把那床中间的被子拿掉?”

陆总裁试探性地问。

“不行。绝对不行。我相信我自己,可我不相信你。”

诗雅实话实说。

晕!!!

陆总裁不高兴了。

哼哼哼,老婆大人竟然不相信自己。他背转身子。

“你这就生气了?”

“哼哼哼。”

“好啦,老公,你只要再给我讲两本书,我就答应你。”

“你说的是真的,不是骗我的?”

“放心吧,我什么时候骗过你呀。”

“这可是你说的啊,你要是反悔的话你就是小狗。”

“哦,我要是小狗的话,那你就是小狗的老公。”

什么?小狗的老公?

这不还是变换着骂自己吗?

所以绝对不能再说老婆是小狗了。一件便宜也没捞着。

“说吧,你又要我讲什么书呀?”

陆总裁不服气地问。

“莫言的丰乳肥臀。”诗雅简单地回答。

“好呀,这本书比较特别。”

随后,陆总裁缓缓开口。

母亲上官鲁氏从生产车间走出时,沾满泥水的裙摆滴落血水,八女一儿的脐带仿佛与胶东平原的麦浪缠绕成网。在莫言的叙事版图里,《丰乳肥臀》从来不只是伦理惊悚的乡村故事,而是以女性肉身为棱镜,折射出20世纪中国在历史震荡中的精神痉挛与生存突围。这部被誉为“大地子宫”的小说,通过母性生理机能的解构与重建,撕开了封建伦理、战争暴力与现代性焦虑三重绞杀下的生命真相。

上官鲁氏的九个孩子中,仅有独子金童流着家族血脉的谎言,是莫言对传宗接代制度最锋利的解构。婆婆用缝衣针扎指肚验红却刺穿尊严的场景,昭示着封建父权对女性子宫的殖民统治:她必须是纯洁容器,又需主动找野男人播种。当鲁氏在谷仓、教堂与不同男人交合时,生育从神圣权利降格为家族香火的工具。这种肉体政治学在日军占领期间达到顶点,日本军医强行剖宫取子的手术刀,将母体异化为战争机器运转的零件。

乳房作为哺育象征的溃败更为触目惊心。上官鲁氏乳汁枯竭时,用羊奶与米汤喂养金童的细节,隐喻着母性本能在物质匮乏中的异化。而当金童因恋乳癖被同学讥笑时,母亲的乳房不再是生命源泉,反而成为社会规训的病灶。莫言用“被岁月腌透的腊肉”形容其乳房,在腐殖质般的肌理中埋葬了宗法制度的精神阉割。

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